李(🌠)晨風(fēng )(🔨)執導的(✒)《血染杜鵑紅》,描寫戰亂創傷(🕸)的心靈,相慰復相殘的奇情(qíng )(🥈)故(🐉)事,給予(🔬)何鹿影不(🥩)少(shǎo )發揮機會。以舞廳一場為例,佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富(👁),吳楚(✳)帆白燕不(bú )可告人的關(🛺)係,吳(🎫)忐忑不安的心緒(😻),均投射於(yú )雜亂的人影(yǐng )、(🔊)音(yīn )樂及閒言(📎)。兩人開始關係之夜,更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故人,愁困於窗框影(㊙)子的包圍;遇白燕,從車外取鏡(jìng ),大(dà )雨(🤲)順車窗流(liú )下,拍出(chū )她在車中的神秘和威懾;(🌮)隨她回家,傾談留宿,牆燈、立(lì )燈(🚗)、(🐾)睡(shuì )(🦇)袍和(🈸)透光的簾布(bù )均是(shì )婉轉的寄託。連續三場戲,明(míng )暗跌蕩生姿,推演感(gǎn )情的迸發(fā )和(hé )走向悲劇的(de )危(👵)機感,而結局(jú )的濃黑環境則是強烈的呼(hū )(🆙)應。五十年代(🌸)的粵語片沒有(🍁)寬(🔲)裕的製(zhì )作條件,稀見攝影(yǐng )師(shī )全盤思考的作品,多僅在個別場面(miàn )表現,何鹿影也不例(👅)外,《血》片則是盡展所長(🖱)的佳作。
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